Guion de " La Niñera"

La niñera:

Capitulo: “El mayordomo, el marido, la esposa y su mamá”

Parte I

(En la cocina)

Fran: Ven, ratón. Ven, Ratoncito. (Con una bolsa y escoba en mano)
Niles: Aquí, ratoncito ( Con una cuchara de madera en mano)
Fran: No tienes porque temer. Solo queremos llevarte afuera.
Niles: Y luego te vamos a matar.
Fran: Niles, ¿Por qué estás siendo tan macho?. En realidad eso no es atractivo, y sin embargo, me excita.
Niles: Señorita Fine le recuerdo que los inspectores de la Asociación de mayordomos vendrán el lunes para ver mi trabajo y decidir si me aceptan.
Fran: ¿De veras? Yo creía que estabas bromeando. Sonaba tan ridículo…de una manera profunda e importante.
Niles: Yo vengo de un largo linaje de mayordomos, quienes eran miembros, hasta que mi padre, que era el mayordomo del Duque de Carlyle, derribó accidentalmente un jarrón.
Fran: ¿Y por eso lo echaron?
Niles: Estaba luchando desnudo con la Duquesa en ese momento.
Fran: Cada uno tiene lo que se merece, a menos que la duquesa haya sido una perra ovejera.
Presentación Del Programa


(En el comedor o living)

Maxwell: Niños, hora de irnos (Con botas amarillas, de lluvia).
Fran: Espere, ¿Va usted al museo con esas botas? (Sentada en el sillón de la casa)
Maxwell: ¿Mis Wellington? Si, es posible que llueva.
Fran: Es posible que me caiga de la silla, pero no uso cinturón.
Maxwell: ¿Qué quiere decir?
Fran: ¿Qué pasó? (Se para). Usted normalmente está tan bien vestido, ¿y de repente es un pescador?
Maxwell: Señorita Fine, no la contraté como asesora de modas, sino como niñera de mis hijos.
Fran: Es mi día libre. Doy asesoría como trabajo extra. Su hijo fue elegido Presidente de la clase. No lo avergüence en su primer día. ¿Quién es usted? ¿Billy Carter?.

(Entran Maggie, Brighton, y Grace)

Maxwell: Aquí está él. Aclamemos al jefe.
Brighton: Gracias. Soy un ladrón.
Maggie: Aún no creo que hayas sido elegido.
Brighton: ¿Porqué?.
Maggie: Porque eso significa que alguien votó por ti.
Maxwell: Maggie!, enorgullécete! . Trabajo mucho en su campaña.
Maggie: Vos escribiste sus discursos, ideaste su programa, y organizaste el tour escolar.
Brighton: Él es mi Hillary.
Maxwell: Bueno, todo fue compensado. ¿No te alegra que te haya convencido? Ahora eres un ganador, como tu papa. ¿Te conté que yo fui presidente?
Todos: Sí.
Maxwell: Lo fui, pero esta es tu victoria, y estamos muy orgullosos de ti.
Fran: El presidente Sheffield es un hombre de visión y un líder.
Brighton: Gracias.
Fran: Ahora cierra tu bragueta.
Maxwell: Ahora iremos a celebrar el logro de Brighton viendo el show expresionista alemán en el Met. (Busca los abrigos).
Brighton: Hay una raya fina entre la recompensa y el castigo.
Grace: Me encanta el cuadro “El grito”. (Hace la cara).
Maggie: Fran., ¿Qué vas a hacer en tu día libre?.
Fran: Te diré lo que no haré. No almorzaré con mi tío Jack y mi prima que nos visitan de Boca. Créanme que una tarde con Jack y Marsha…Bueno, no pregunten.
Maxwell: No lo pregunte.
Fran: Jack siempre trataba de aventajar a mi madre. Compramos un Skylark, y él un Dorado. Nos mudábamos a Flushing y él, a Florida. Ella nunca pudo ganar. Si, una vez. Se dejó crecer el bigote antes que él. (Mientras abriga a Brighton y los despide). Vayan, diviértanse.
Max Well / Brighton / Maggie/ Grace: Bueno Fran. Nos vemos. Adiós. (Se van).

(Entra Niles con una canasta en la mano)

Niles: ¿Se fue el señor Sheffield?
Fran: Sí, se acaban de ir. ¡Caray, si que hablaban!
Niles: Que lastima. Lauren Bacall acaba de enviar un Caviar Beluga.
Fran: Uh, caviar.
Niles: Es para el Señor Sheffield.
Fran: Sí, por supuesto.

(Se miran con cara pícara)

Fran: Tú prepara las tostadas y yo escribiré el agradecimiento.

(Suena el timbre y aparece Fran, comiendo Caviar en el comedor)

Fran: Vengan pececitos, vengan con mami. (Atiende la puerta, es la mama). Hola Ma.
Silvia (Mamá): Hola cariño.
Fran: ¿Qué haces aquí?
Silvia (Mamá): Te contaré de mi almuerzo con Jack y Marsha.
Fran: Y yo que la estaba pasando tan bien…
Silvia (Mamá): Estábamos sentados comiendo y como de costumbre, Jack hablaba y hablaba sobre Marsha. Marsha y su esposo médico. Marsha y su solitario de cuatro quilates. Marsha y su propiedad en la playa al lado de Dan Marino.
Fran: ¿Y quién es Dan Marino?
Silvia (Mamá): ¿Cómo voy a saberlo? Estaba a punto de gritar cuando me preguntaron por ti, y les dije que te habías escapado con un productor rico y que vivías en un palacio en el lado este.
Fran: Ay, má! ¿Qué te pasa?
Silvia (Mamá): ¿Qué?
Fran: Te olvidaste del mayordomo!. Bueno, ¿Cómo tomaron la buena noticia? ¿Anonadados?
Silvia (Mamá): Devastados.
Fran: Mejor.
Silvia (Mamá): Debiste ver sus caras.
Fran: Me hubiera gustado.
Silvia (Mamá): Las veras.
Fran: No, de ninguna manera. ¿Dónde están?
Silvia (Mamá): Están buscando un lugar para estacionarse.(Suena el timbre). ¡Qué bien, encontraron uno! (Mientras se acerca a la puerta).
Fran: Olvídalo, Mamá. No voy a hacer esto.
Silvia (Mamá): Bien, es tu opción. Es bueno tener opciones, pero yo no tuve opción cuando estuve dándote a luz durante 10 hs. , con esa cabeza grande.
Fran: Lo siento, no volverá a pasar.
Silvia (Mamá): Cariño, hazlo por mí. Eso hará callar a Jack de una vez por todas.
Fran: ¿Es tan importante para ti que yo finja ser alguien que no soy?
Silvia (Mamá): ¿Lo harías?
Fran: No. (Abre la puerta). Hola. (Entran Jack y Marsha).
Jack: Atrapaste un marido.
Marsha: Gracias a Dios, ya no eres una solterona.
Fran: (Piensa). Bienvenidos a mi casa.
Silvia (Mamá): Jack…¿No es esto un palacio? Ella vive como Siegfried y Roy.
Jack: No está mal. ¿Cuántos metros cuadrados?
Fran: No nos metamos en eso. Mientras estemos cómodos, lo demás no importa.
Jack: (Le habla a Marsha). ¿Cuántos tiene tu casa?
Marsha: 1500.
Fran: La nuestra tiene 11.500…Es que en la parte de arriba es enorme. Se las enseñaría, pero el mayordomo salió hoy.
Silvia (Mamá): El mayordomo, Jack. (Y lo golpea con el codo).
Jack: Sí, la escuche, Sil.
Fran: esto ah sido fabuloso, pero si pierden el vuelo nunca me lo perdonaría.
Jack: Fran, ¿Crees que nos iríamos sin conocer al hombre afortunado?
Fran: ¿Quieren conocer al Señor Sheffield?
Marsha: Llamas a tu marido Señor Sheffield?
Fran: Es solo un apodo cariñoso. Tú sabes Sheff, Sheffie.
Silvia (Mamá): “Chef boy ar dee”
Fran: Mamá, no te metas en mi vida privada. De todos modos, lamentablemente, Maxwell está en un ensayo.
Silvia (Mamá): Está ensayando: “El domingo en el parque con George” y no regresará hasta el lunes.
Fran: Mamà, ¿hay oxígeno en tu planeta?
Marsha: Tía Silvia, eres tan bromista. Esperaremos.
Fran: ¿Se van a quedar aquí hasta que él regrese?
Jack: Tenemos boletos sin restricciones. Podemos quedarnos para siempre.


(Aparece Niles)

Niles: Iré al banco.
Fran: (Piensa). Cariño, llegaste! (Mirando a Niles)
Niles: ¿Cómo dijo?
Fran: Con que fue rápido el ensayo. Son mis parientes de boca. (Esto último se lo dice al oído). Sheffie, basta. Él es tan atrevido. (Lo mira a Niles y le susurra): Tú eres el señor Sheffield, yo soy tu esposa. Y somos muy felices. (Se ríen ambos, para disimular)
Niles: Usted me pide un gran favor.
Fran: Así como que yo no diga nada acerca de la raja en el jarrón.
Niles: (Va hacia Jack) Maxwell Sheffield, productor.
Jack: Jack Norman, bienes raíces. Mucho gusto.
Marsha: Soy Marsha (estrechando su mano). Un placer.
Niles: Igualmente. Y ¿usted es?(A Silvia)
Silvia (Mamá): Tu suegra.
Niles: Correcto, por supuesto. Jajaja. Estaba borracho en la boda.

Parte II:

Niles:- Por supuesto. Estaba borracho en la boda.
Primo (el de bigotes):- ¿Cómo estas, mama?
Niles:- Ese soy yo.
(Risas)
Primo:- Presumo que los negocios están muy bien.
Niles:- Demasiado bien. Mal digo cada momento que estoy lejos de mi bella novia.
Fran (niñera):- Sheff…
(Risas)
Niles:- Claro que me codeo con los ricos y los famosos…pero mis únicos momentos felices son con ella. Ella es mi centro, mi brújula, la luz de mi vida. A veces me siento arrebatado por la magia de Fran.
(Risas)
Fran:- Bueno, ¿Quién te puede culpar?
Prima:- ¿Dónde están sus hijos?, quiero conocerlos. Debo decir los hijos de él, ya que no son el fruto de tu vientre.
Fran:- Si, y por eso este vientre aun puede usar un bikini.
(Risas)
Niles:- Lamentablemente, los niños, que adoran a mi dulce Fran fueron al museo.
Mama de Fran:- Son muy cultos.
Prima:- ¿Se fueron solos, en esta ciudad?
Fran:- Marsha, por favor, ¿Qué tipo de madre crees que soy? Ellos están… ¿Con quién están?
Niles:- con Niles, el mayordomo.
Primo:- ¿No es su día libre?
Fran:- Si lo es, pero es… ¿Cómo es que lo llaman?
Niles:- no aguanto las ganas de oírlo.
(Risas)
Fran:- El día del mayordomo en el museo.
Prima:- ¿El día del mayordomo?
Fran:- Seguro, lleva a un mayordomo y recibirás gratis una bebida.
(Risas-tocan timbre)
Fran:- Por favor, cariño, tu siempre abres la puerta, para variar deja que yo te sirva. ¿Quiénes son?
Mayordomo 1:- Lamentamos molestarla, señora somos de la Asociación de mayordomos.
Mayordomo 2:- Vinimos para observar a Niles.
Mayordomo 1:- ¿Podemos entrar?
Fran:- ¿Aquí? ¿Ahora?, yo creía que no venían hasta el lunes.
Mayordomo 1:- Es nuestra política aparecer antes para agarrar al miembro de improvisto.
Fran:- Pero, desafortunadamente, Niles no está ¿Verdad querido?
Niles:- No, querida, me temo que Niles salió.
Fran:- Regresen después.
Niles:- En realidad, querida, quizá eso no sea bueno. Si regresan para observar a Niles quizá lo confundan con otra persona.
Fran:- Si.
Niles:- No importa, entren. Les diremos todo lo que necesitan saber de él.
Mayordomo 2:- Presumo, señor, que usted es el amo de la casa.
Niles:- aparentemente.
(Risas)
Fran:- Son de la asociación de mayordomos y quieren hablar conmigo y con él sobre nuestro mayordomo, Niles, que no está aquí. Mama ¿tienes Rolaids?
Primo:- ¿Ustedes también son mayordomos?
Mayordomo 2:- Así es.
Primo:- me sorprende que no estén en el museo.
(Risas)
Max:- No lo van a creer. Cerraron el museo por una amenaza de bomba. ¿En qué clase de mundo vivimos? Toma.
Prima:- ¿Y quién es esa persona?
Fran:- Ese es Niles, el mayordomo.
(Risas)
Max:- Me fui de esta casa por 20 minutos y regrese a un universo paralelo. (Risas). Tu eres yo, yo soy tú y tu estas casado con ella.
Fran:- Le podría ir peor.
Niles:- Y me ha ido peor. (Risas). Señor, sería el último en obligarlo…
Fran:- Oblígalo.
Niles:- Si los parientes de ella nos descubren nunca dejaran que ella lo olvide, ni su pobre madre.
Fran:- Y si usted no lo hace por Niles, él nunca entrara en la asociación y el apellido de su familia se mancharía para siempre. A propósito, ¿Cuál es el apellido de tu familia?
Niles:- Es solo Niles, como Cher.
(Risas)
Fran:- Solo importa que sus empleados estén unidos. Esto es bello.
Max:- Si, quizá consigan juntos el próximo empleo.
Hija mayor:- Padre, creo que debemos apoyarlos. Hacen mucho por nosotros. Es lo menos que podemos hacer.
Fran:- Que dulzura.
Hija menor:- Y yo podre mandar a papa.
(Risas)
Max:- Es absurdo, no lo voy a hacer y se acabó.
Hijo:- Hablando como un oficial elegido, tenemos un embotellamiento. Es una falla de la rama ejecutiva y la casa para trabajar juntos.
(Risas y aplausos)
Hija mayor:- Aun no puedo creer que alguien votara por ti.
(Risas)
Fran:- No, la opinión de Brighton es buena. Dice que necesitamos un compromiso.
Max:- Eso significa hacer lo que ustedes quieran y comprometer mi integridad.
Fran:- Esa es la democracia en acción.
(Risas)
Hijo:- ¿Están todos a favor?
Ambas hijas: ¡Sí!
Max:- Si pueden lograr esta charada, está bien… pero yo no participare, ni mis hijos.
Hijo:- ¿Entonces no tenemos derechos?
Max:- Ninguno.
Hijo:- Solo chequeaba.
(Risas)

Parte III:

En el comedor:
· Jack: estoy tan sediento, ¿tienes algo de tomar?
· Maxwell: (viene caminando y mira a Jack) Niles.
· Jack: disculpa, ¿tienes algo de tomar, Niles?
· Maxwell: (se va a la puerta)
· Mayordomo 1: ¿adonde va el? Creo que alguien pidió una bebida.
· Maxwell: hay bebidas en la cocina. Por favor, sírvanse.
· Mayordomo 2: que insolencia. ¿Cómo puede aceptarla?
· Niles: bueno hemos estado juntos por muchos años, muchísimos años. Es cuestión de lealtad
· Fran: Y amistad.
· Marsha: No pueden culpar al mayordomo, después de todos los criados se reflejan en la anfitriona y esto es demasiado para la pobre Frannie.
· Fran ( mira triste hacia abajo)
· Maxwell: (vuelve y se dirige a jack). ¿Con hielo triturado o cubos, señor?
· Brigton : Muy bien pap… mi mayordomo .. con quien tengo una relación tipo bohemia.
· Maggie: Cállate Brigton.
· Brigton: Gracias.
· Maxwell: pido disculpas por ese lapso momentáneo. La bomba debió ponerme nervioso.
· Fran: si , ha estado destrozado desde el desastre de las Malvinas.
· Mayordomo 2: ¿estuviste en acción?
· Mayordomo 1 : ¿ en que barco ?
· Maxwell: en el otro .
· Grace: Niles.. el mayordomo.
· Maxwell: si ,grace.
· Grace: Me encanta esto, Ya que estas en eso . ¿podrías darme un helado?
· Maxwell: ¿algo mas?
· Maggie: Una gaseosa.
· Brigton: Niles, ¿ sabes que pienso?
· Maxwell: ¿ En que brigton?
· Brigton : es amo brigton . Yo quiero mi helado en la gaseosa , y unas Oreos para mis amigos.
· Maxwell: no creo que su padre apruebe tanto dulce.
· Brigton : Esa no es tu decisión , ¿ verdad niles?
· Grace: ¿podemos papi, por favor?
· Niles: Solo por esta vez.
· Maggie: Eres el papa mas fabuloso.
· Maxwell: ella nunca me dice eso
· Fran : eso es porque tu eres Niles, el mayordomo.
· Maxwell: Correcto.
· Niles: y el es un mayordomo fabuloso.
· Mayordomo 1 : Nosotros seremos los que juzguen eso .
( mayordomos 1 y 2 se van a la cocina con Maxwell.)
· Silvia: ¿ No son estos niños preciosos?
· Marsha: Hermosos.
· Fran : estamos muy orgullosos de Brigton .Fue elegido presidente de su clase.
· Brigton : Ay mama, calla, lo dices otra vez.
· Marsha: Es impresionante. Deberían ver a mi Libby.( saca una foto de la cartera) Aquí esta ella en el centro Ecuestre….
· Fran : aaa.. que bella sonrisa.
· Marsha: ese es el caballo… esta es libby.
· Fran : aa mira , tiene tu nariz. La vieja.
( entra Maxwell con una bandeja y bebidas seguido de los mayordomos.)
· Niles : aa. Niles ya regresaste. Un servicio rápido como siempre.
· Maxwell: Gracias señor, eso es parte de ser un buen mayordomo. ( lo dice mientras camina y se tropieza con algo ,, zafa de pedo ..)
· Fran : ( se empieza a reír).. Es un maestro en la comedia física.
· Niles: Basta Niles. Me estas matando .
( suena el timbre)
· Maxwell: ( mira desorientado)
· Niles: ¿ queres que yo habra?
· Maxwell: No, yo soy el mayordomo, yo abriré. ( va a abrir la puerta)
· Niles: ( le susurra a Fran ) ¿ y ahora que?
· Fran : quizás sea para ti . todos los que conozco están aqui.
· Kevin ( amigo de brigton ): Hola Brigton .
· Brigton : Kevin hola, ¿ que haces aquí?
· Kevin: Vine para invitarte a la fiesta inaugural .
· Brigton : Buenísimo gracias.. chau.
· Fran : Oiste eso marsha? Le van a dar una fiesta al presidente.
· Kevin : si Brigton , y yo quería que estuvieses ahí aunque te masacre.
· Maxwell: Brigton . ¿ que esta pasando?
· Brigton : olvídalo , nada .. es solo
· Maxwell: no , quiero saber de que se trata.
· Marsha: este mayordomo es un entrometido.
· Brigton : Perdí la elección ..
· Fran : ¿ perdiste?
( brigton sale corriendo y
· Maxwell Brigton grita y va detrás de el )
· Maggie: yo sabia que nadie votaría por el
En la cocina:
( brigton sentado . Maxwell al lado y entra Fran )
· Maxwell: Brigton , no entiendo .. ¿ porque dijiste que ganaste si perdiste?
· Brigton : Eso parecía muy importante para ti.
· Fran : quizás fue todo eso de que usted fue presidente de Eaton
· Maxwell: Solo lo mencione .. como … 15 o 20 veces.
· Brigton : yo solo quería que creyeras que era un ganador como vos.
· Fran : Ángel , no siempre se gana. Por cada éxito que tu papa ha tenido ha fracasado muchas veces. ¿ no?
· Maxwell: Bueno supongo ..
· Fran : Cuantas veces?
· Maxwell: no sabría decirle..
· Fran : un estimado
· Maxwell: creo que el ya entendió .
· Fran : ves a lo que me refiero?
· Brigton : si, que todos somos unos fracasados.
· Fran : no… nadie es un fracasado. Excepto mi primo Ira, pero ese es otro cuento
· Maxwell: eres un buen hombre brigton . pase lo que pase dime la verdad.
· Brigton : ¿ de veras?
· Maxwell: Claro .¿ que tipo de padre quiere que su hijo simule ser algo que no es?
· Fran : mi madre… con permiso ( se va y ellos la siguen .)
( Aparecen en el comedor)
· Silvia: por supuesto , ellos tienen su jet privado .Me llevaron a pensilvania por un chocolate.
· Jack : De casualidad ella ( mirando a marsha) me lleva a las carreras de galgos.
( aparece Fran)
· Fran : muy bien mama, se termino la charada.
· Silvia: los tengo comiendo de mi mano.
· Fran : se termino mama, tu fuiste así con Perot.. Desde ahora en adelante diremos la verdad… Yo no estoy casada. Esta no es mi casa, soy solo la niñera, y trabajo para el sr. Sheffield( señalando primero a Maxwell y después a niles.)
· Marsha: ¿ eres una niñera? .. ¿ oíste eso papa? Es solo la niñera.
· Maggie: ¿ quien te pregunto? Enorme vaca verde.
· Fran : Maggie..
· Maggie: ¿ que?
· Fran : es turquesa.
· Maxwell: y si me permiten hablar como el mayordomo . Yo estaba en esta casa antes que la srta. fine llegara y ella ha hecho esta casa mas caótica , mas contenciosa y definitivamente mas ruidosa. Quizás ella y el Sr. Sheffield no siempre estén de acuerdo , pero con el riesgo de excederme , no creo haberlos visto a el o a los niños tan felices en mucho tiempo.
· Fran : Gracias señor.. Niles.. ( abrazándolo)
· Mayordomo 1 : ese fue un discurso totalmente conmovedor
· Mayordomo2: y totalmente impropio.
· Niles: yo decidiré que es inapropiado en mi casa. Me gusta el sentimiento entre los sirvientes.
· Marsha: ¿ oíste eso papi? Sirvientes.
· Jack: si, eso debe doler, Silvia.
· Silvia: Cállate jack, al menos tiene un trabajo. Yo no cambiaria a mi Fran por todas las marshas de Miami. Ahora anda a buscar el auto, nos vemos en la puerta.
( marsha y jack se levantan )
· Marsha: No es turquesa , es esmeralda.
( los dos mayordomos cierran las libretas y se preparan para irse.)
· Mayordomo 2: esta fue una visita muy inusual, pero a pesar de la charada usted logro mantener su dignidad.
· Mayordomo 1: Niles, le damos la bienvenida a la Asociación de Mayordomos.
· Maxwell: Bueno , no se que decir, estoy muy conmovido .
( suena el timbre y todos se dan vuelta como para ir a atender)
· Fran: yo abriré.( va a la puerta y la abre)
( aparece la señorita Babcock)
· Srta. Babcock: Buenas tardes a todos. Acabo de conversar con los inversionistas y creo que nos aseguraremos el St. James Theatre para enero ( le habla a Maxwell)
· Maxwell: eso es maravilloso…. ¿ Escucho eso Sr. Sheffield?
· Niles: Si, escuche y estoy muy emocionado.
· Srta. Babcock: Niles, Maxwell . ¿ que pasa?
· Mayordomo 1: ¿El es Niles,? .. ¿ El es el sr. Sheffield?
· Srta. Babcock: ¿ quienes son ellos?
· Mayordomo 2: somos de la asociación de mayordomos.. y parece que fuimos engañados.
( se van)
· Fran: esperen un segundo chicos. Quisiera saber cuando fue la ultima vez que vieron ir a un jefe ir a tales extremos por un mayordomo y hacer el papel de tonto . No es que usted no estuviera adorable( hablándole a Maxwell)
· Mayordomo 2: la niñera tiene razón.
· Mayordomo1: y necesitamos la cuota.
· Mayordomos 1 y 2: lo aceptamos.
( todos lo abrazan a Niles)
· Mayordomo 1: saldremos nosotros solos.
· Mayordomo2: conocemos la salida ( se van)
· Fran : Me siento completamente limpia. Todo esta al descubierto. Ya no hay mas secretos.
· Srta Babcock. ( se saca el saco) A propósito Maxwell, me encontré con Lauren Baccal en el teatro y ella quería saber si recibiste el caviar que te envió
( niles y Fran se miran)

Tapa DVD de " La Niñera"

Tapa cd de " La Niñera"

Afiche "La Niñera"

¿Que es una secuencia?
Son las diferentes partes de una película que comparten una unidad en el tema. Es indiferente que una secuencia nos muestre lugares y momentos diferentes ya que su cohesión como tal viene dada por un mismo desarrollo temático (con sentido independiente por sí mismo) dentro de la trama general.
¿Que es una escena?
Cada secuencia se subdivide en escenas. Es decir, en momentos concretos de una unidad temática más extensa. Cada uno de esos momentos se distingue del anterior o del siguiente por cambios espaciales (de lugar) o temporales (de tiempo).

¿Como surge la idea para escribir un guión?
La inspiración se encuentra por todas partes y simplemente hay que buscarla y añadir después dosis importantes de trabajo. Una idea para un guión puede surgir de:-Un noticiario-Una obra literaria-La propia vida del autor-Una imagen que sugiere un punto de partida-La historia-El visionado de otra película-Y un largísimo e interminable etc.

Describe los pasos a seguir después de que surge la idea.
1.- Dividamos la historia en secuencias (numeradas).2.- Dividamos cada secuencia en las escenas (también numeradas) de que se compone (en función de los cambios espacio-temporales antes descritos).3.- Al inicio de cada escena debemos especificar si se desarrolla de día o de noche, en interiores o en el exterior, y es necesario incluir una detallada descripción del lugar en que se desarrolla la acción.4.- Especificación de los personajes que intervienen.5.- Diálogo mantenido (si lo hubiere).6.- Sonido existente (si lo hubiere).

¿Cual es la duración máxima de un guión?
Su duración no deberá ser mayor de 20 minutos.

¿Cual es la importancia de un buen guión? ¿de que depende?
La importancia de que el guión sea bueno no es por otra cosa sino porque con un buen guión podemos hacer un buen corto o un mal corto. Todo depende de cómo lo llevemos a cabo.

¿Que realizaremos a partir del guión literario?
A partir del guión literario, realizaremos el guión técnico, en el que indicaremos los movimientos de cámara, el valor de plano, los ruidos de fondo, e incluso cuando entra la música.

¿Cómo hacemos para escoger el equipo técnico?
Haremos pruebas a actores de escuelas, o propondremos a actores famosos su colaboración, siempre desinteresada, en nuestro proyecto. Es primordial la buena elección del Director de fotografía, ya que será la mano derecha del director, junto con el Ayudante de dirección. También conviene tener a una persona eficaz como Jefe de producción, capaz de solucionar cualquier problema con la mayor rapidez y soltura. Por otro lado iremos escogiendo al equipo artístico: actores protagonistas, secundarios y figuración.

¿Cómo se dibuja un Story Board?
Se puede elaborar un Story Board, con una viñeta para cada plano, en la que ya está determinado un encuadre, una composición, e, incluso, un diseño de los decorados.

10. ¿Cuáles son los tipos de intencionalidad en una obra audiovisual? Según la intencionalidad que refleje la obra audiovisual, ésta podrá ser de tres tipos: 1.-Documental2.-Ficción3.-Creación

11. ¿Cuál es la pretensión de un documental?
Su pretensión es la "captura" de hechos reales con el fin de reflejarlos fielmente y/o someterlos a análisis, o bien crear una película, usando diferentes documentos de carácter audiovisual ya existentes
En las obras documentales se pretende captar la realidad tal como es.

12. ¿Que buscan las obras de ficción?
Las obras de ficción no buscan la captación de la realidad sino recrearla y manipularla con el fin de narrar hechos que pueden o no haber ocurrido. El 90% de las veces no han ocurrido nunca. Este género es el más comercial y apreciado por el gran público y se basa en la capacidad de fabulación de sus autores.
En las obras de ficción se pretende recrear la realidad tal y como desea que la veamos el autor.

13. ¿Qué géneros se encuentran dentro de la ficción?
Dentro de la ficción encontramos diferentes géneros con sus particulares convenciones formales y narrativas: el western, el drama, la comedia, el thriller, la ciencia-ficción, etc.

14. ¿Que se pretende hacer en las obras de creación? En las obras de creación se pretende reflexionar sobre el hecho artístico audiovisual.

15. Describir tipos de planos

1.- Plano de detalle(Abreviado como PD o, en ocasiones, PPP, es decir primerísimo primer plano). Es un plano muy cercano en el cual la cámara nos muestra un objeto, un detalle del mismo o un detalle de una persona o animal. Sirve para recalcar la presencia de una cosa (generalmente de reducido tamaño) de forma que no pase desapercibida por el espectador pues su importancia para la trama que se está contando es capital.
2.- Primer Plano(Abreviado como PP). Enmarca el rostro del personaje y parte de los hombros. Puede ser de dos tipos. se le llama primer plano corto (PPC) cuando enmarca únicamente la cara y primer plano largo (PPL) cuando muestra una porción significatica de los hombros.
Es un plano que sirve para mostrar las emociones o estado anímico del personaje y sus reacciones ante lo que está sucediendo. Su uso nos acerca a la comprensión de la psicología del personaje y nos lo hace más próximo. Su abuso, cada vez más extendido por la influencia de la televisión ralentiza muchas veces la narración (generalmente es un plano estático) y la puede hace repetitiva y cansina. 3.- Plano medio(Abreviado como PM). Encuadra al personaje por encima de la cintura. Nos lo muestra cercano pero nos da más pista sobre su persona (como viste) y le resta, en ocasiones, protagonismo. También permite la inclusión de más elementos en el cuadro (una segunda persona por ejemplo). Es también un plano muy televisivo (los famosos bustos parlantes de los telediarios) e ideal para mostrar conversaciones.

4.- Plano americano(Abreviado como PA). También llamado plano 3/4. Encuadra al actor desde la cabeza hasta las rodillas (aprox.) y se llama americano porque se utilizó con profusión en los westerns ya que servía a la perfección para encuadrar al pistolero de turno hasta la altura a la que llegaba su pistolera atada al muslo. En este plano, además de varios personajes, pueden aparecer más detalles del entorno en el que se halla el personaje si bien el interés está en la acción que desarrolla el actor (más que en él mismo).

5.- Plano general(Abreviado como PG). El personaje aparece de cuerpo entero y rodeado por su entorno. Puede o no haber más personajes. Puede ser un plano general corto (PGC) o largo (PGL o gran plano general, GPG) según la amplitud de lo que se encuadre. Un plano general largo es muy adecuado para mostrar una gran escena de batalla o un paisaje majestuoso. Necesariamente, el interés en estos planos tan abiertos tiende a abandonar las figuras de los personajes y a quedarse con el todo, con una globalidad frente a la individualidad. Sin embargo, en ocasiones, pueden ser usados como recurso expresivo para destacar, por ejemplo, la soledad de un personaje situando su pequeña figura vista a lo lejos caminado por un desierto. 6.- El espacio offAparte de estos encuadres fundamentales, un realizador debe saber utilizar el espacio off. Este espacio es aquello que no aparece en la pantalla pero cuya existencia se puede suponer y/o sugerir mediante el sonido, las miradas de los personajes, etc. Así, si vemos a un personaje mirando desde una ventana a la calle (mientras oímos gritos de muchedumbre) y éste dice "Por ahí viene la manifestación", sin necesidad de mostrar nada más, el espectador completará en su mente el resto. Relacionado con esto, se halla el concepto de "cuarta pared", es decir, aquella que separa al espectador de la acción que está contemplando.




¿Qué es el montaje?
El montaje es el final de un proceso, pero hay que pensar en él prácticamente desde el principio. Como se suele decir hay que "rodar para montar". Esto quiere decir que a la hora de rodar hay que prever todos los planos que nos harán falta después en la mesa de montaje u ordenador.

¿Cuales son las reglas de montaje? 1.-La regla de la gradación de escala2.-La regla de los 90º3.-La regla del salto de eje


Describir reglas de montaje
1.- La regla de la gradación de escalaEs esta una regla sumamente sencilla que, sin embargo, se salta a la torera con demasiada frecuencia con nefastos resultados. Se resumiría así: a un plano general largo (un paisaje) no le puede seguir un primerísimo plano (por poner un ejemplo) de un rostro. Deben intercalarse planos de escala intermedia entre ambos porque sino el salto es demasiado grande: ¿dónde estaba ese personaje en el paisaje anterior? ¿hemos cambiado de lugar?... Estas y otras preguntas pueden aparecer en la mente del espectador.El no respetar esta regla crea confusión y descoloca al espectador. Esto no quiere decir que nunca se pueda combinar estos dos tipos de planos (a un plano de unos ojos le puede seguir un plano general de una ciudad, sugiriendo que eso es lo que los ojos están viendo) pero nunca de forma aleatoria sino con una finalidad narrativa concreta y siempre teniendo en cuenta la inteligibilidad del producto resultante.
2.- La regla de los 90ºSi en el montaje colocamos consecutivamente dos planos de la misma escala (dos planos medios de un mismo personaje por ejemplo) estos deberán tener una diferencia en el eje de tiro de la cámara de al menos 90º. De lo contrario, al ser planos tan parecidos parecerá que ha habido un corte o al menos un efecto extraño y desagradable para el espectador.
3.- La regla del salto de ejeDos planos consecutivos deberán ser siempre tomados desde el mismo lado del eje de la acción. Por ejemplo, en una conversación y durante un plano-contraplano (primero se ve a uno de los personajes de frente y al otro de espaldas y, luego, al contrario) la cámara deberá estar siempre en el mismo lado de forma que el personaje A esté siempre a la derecha y el B a la izquierda y viceversa. No respetar esta regla supone sumir al espectador en el más completo caos respecto a las coordenadas espaciales pudiendo llegar a creer que hay una tercera persona, que un personaje mira al lado contrario al hablar, etc...Un buen ejemplo de respeto a esta regla lo tenemos en estas imágenes del cortometraje "J.A.S.P." de Guillermo Apalategi. Como se puede observar independientemente de a cual de los dos personajes se vea de frente el tiro de la cámara se sitúa en el mismo lado, quedando siempre el actor de la chaqueta oscura a la derecha y el de la chaqueta clara a la izquierda.
19. transiciones básicas entre plano y plano. Describir.1.-Al corte2.-Fundido3.-Fundido encadenado
1.- Al corteUn plano sigue a otro directa y limpiamente. Sugiere una continuidad espacio-temporal en la acción por lo tanto hay que cuidar el raccord para no dar lugar a los "temidos" gazapos. Si cambiamos de lugar y momento de la acción mediante un corte, el plano siguiente debe ser lo suficientemente diferente como para que el espectador no piense que continúa viendo la misma escena. 2.- FundidoUn plano va desvaneciéndose dejando la pantalla, generalmente, en negro (aunque es posible fundir a cualquier color). Deja claro el cambio de tiempo en la acción (a veces también de lugar). Hacer un fundido a negro para después volver a la misma escena que se desarrollaba es, por tanto, un error más que lamentable que, definitivamente, sembrará de dudas la mente del espectador.3.- Fundido encadenadoUn plano va desvaneciéndose y deja lugar al siguiente que va apareciendo en pantalla. Sugiere el paso del tiempo pero de una forma menos marcada y dentro de una unidad de acción más o menos extendida en el tiempo. Por ejemplo, mediante este tipo de transición se puede mostrar la construcción de un edificio en sus diferentes fases, etc... Cada vez prolifera más por la creciente influencia del lenguaje del videoclip pero su abuso denota una mala capacidad narrativa. Resolver escena tras escena con este sistema es propio de realizadores poco talentosos.
20. Angulación y movimiento de la cámara.
LA ANGULACIÓN
1.- Eje perpendicularEs la más convencional y utilizada. La cámara se coloca perpendicularmente a la acción que pretende captar. Está situada a la misma altura que los personajes. Es la angulación más realista y estable.2.- PicadoLa cámara está situada a una altura superior a la de los personajes y los filma o graba desde arriba. Suele dar una sensación de vértigo, inferioridad del personaje que aparece, amenaza que se cierne sobre él, pequeñez del mismo, inestabilidad, etc. Esta angulación provoca que la parte superior del cuerpo parezca más grande que la inferior.
3.- ContrapicadoLa cámara se situa a una altura inferior a la de los personajes y los filma desde abajo. Se suele emplear para dar una apariencia colosal a los personajes o conferirles un halo de superioridad o sugerir que se hallan (físicamente) a una mayor altura que los otros actores. El cuerpo filmado de esta forma adquiere una estructura triángular con la cabeza como vértice superior que se achata progresivamente. Su abuso o uso inadecuado (o demasiado pronunciado) suele resultar un tanto ridículo ya que deforma la figura.4.- Angulación aberranteNo se emplea demasiado salvo en video-clips o cuando se pretende provocar sensaciones muy concretas y, habitualmente, extremas o desconcertantes. La cámara se ladea lateralmente además de por encima o debajo de la perpendicular produciendo un punto de vista insólito y que sugiere inestabilidad, ruptura, desequilibrio.
EL MOVIMIENTO
1.- PanorámicaLa cámara efectúa un movimiento de rotación, es decir, gira sobre su propio eje horizontal, sobre sí misma en definitiva. Las panorámicas pueden ser meramente descriptivas, es decir, servir para mostrar el entorno en el que se desarrolla la acción pero, por definición, deben conducirnos de un punto de interés relevante que sirva a la narración a otro. 2.- TravellingLa cámara efectúa un movimiento de traslación, es decir cambia su situación sobre el suelo (o en relación a dondequiera que esté). Este movimiento se denomina así porque habitualmente se realiza colocando la cámara sobre unas vías sobre las cuales se mueve. Dicho ingenio se llama travelling. También se puede realizar desde una grúa o sobre cualquier otro soporte. Sirve para seguir el movimiento de un objeto de interés (una persona, un vehículo...) a su misma velocidad.
3.- Cámara al hombro Ambos movimientos (panorámica y travelling) se pueden realizar cámara al hombro lo cual confiere garra y frescura a la narración si bien el aspecto temblón de la imagen puede no ser plato de gusto para todos los espectadores. Existen variantes de estos movimientos como el travelling subjetivo en el cual el cámara (con el camascopio al hombro o mediante steady-cam) camina o corre y simula que lo que vemos es lo mismo que ve el personaje. 4.- El zoom Se puede simular un travelling de acercamiento o alejamiento (también llamado plano de avance) mediante el zoom de la cámara. Sin embargo, este recurso da como resultado un efecto muy poco realista. La perspectiva no cambia, simplemente conseguimos hacer más grande una porción de la imagen.El uso del zoom debe limitarse al mínimo y a ser posible nunca utilizarlo dentro de un plano. El zoom sirve para variar la distancia focal de la lente sin tener que cambiarla. Es mucho más eficaz y realista el uso de un "dolly" (el trípode de la cámara va sobre ruedas). Con esto se consiguen maniobras de acercamiento y alejamiento con cambio de perspectiva.

Tapa y contratapa de mi vida

Video de mi vida .

Este video es sobre mi vida, con el tema Sway de las Pussycat Dolls como fondo musical.